酒店家具工程-法式家具古典與時(shí)尚角力

發(fā)布時(shí)間:2017-09-26 21:23:57

說(shuō)到法國(guó)，似乎每個(gè)人的腦海中都會(huì)出現(xiàn)一幅美輪美奐的場(chǎng)景：埃菲爾鐵塔和藍(lán)天白云，香榭麗舍大道的咖啡館，凡爾賽宮、盧浮宮的經(jīng)典和華麗，普羅旺斯大片的薰衣草花園。印象中的法國(guó)似乎就是一件藝術(shù)品，一座橋、一條河、一處街角都是精美的雕刻。但凡親眼所見(jiàn)之人，無(wú)一不為她處處散發(fā)的藝術(shù)魅力所折服。在這里，誕生了卡地亞、尚美、香奈兒、梵克雅寶等影響世界的頂級(jí)珠寶品牌，更有LV、迪奧、愛(ài)馬仕等時(shí)尚界的寵兒。

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法國(guó)是一個(gè)藝術(shù)至上的國(guó)度，藝術(shù)在生活中的延伸也更加細(xì)致和到位，在今年的家居界時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)“米蘭國(guó)際家居展”上，法式家具大行其道，而在成都，一股濃烈的法蘭西之風(fēng)也正伴隨著越來(lái)越多的法式家具的抵達(dá)向我們席卷而來(lái)。本周，我們就跟著知名獨(dú)立軟裝設(shè)計(jì)師甘宇璐和法式家具研究專家、鉑金豪庭副總經(jīng)理王冠軍一起，走近充滿浪漫氣息的法式家具。

在波旁王朝的中前期，法國(guó)家具沒(méi)有特別的亮點(diǎn)，因?yàn)樵谀菚r(shí)流行的巴洛克風(fēng)格不只是法國(guó)才有，但正是因?yàn)榉▏?guó)在當(dāng)時(shí)歐洲的時(shí)尚地位，所以“法式巴洛克”成為一種潮流被人們所傳頌。巴洛克式家具，以浪漫主義精神為設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)，求躍動(dòng)型裝飾樣式，以烘托宏偉、生動(dòng)、熱情、奔放的藝術(shù)效果。巴洛克家具利用多變的曲面，采用花樣繁多的裝飾，做大面積的雕刻，或金箔貼面、描金涂漆處理，并在坐臥類家具上大量應(yīng)用面料包覆。繁復(fù)的空間組合與濃重的布局色調(diào)，把每一件家具的抒情色彩表達(dá)得十分強(qiáng)烈，并把熱情浪漫的藝術(shù)效果表達(dá)得十分成功。

說(shuō)到法式家具，不得不提到瑪麗皇后，就是歷史上那個(gè)赫赫有名的絕代艷后，她熱衷時(shí)尚，在服裝、家具、箱包等一切能想到的玩意兒上大筆揮霍，直接用光了法國(guó)國(guó)庫(kù)，是法國(guó)大革命爆發(fā)的重要因素，因此瑪麗皇后和丈夫路易十六都被送上了斷頭臺(tái)。雖然路易十六在政治上的才能并不為人稱道，但是在那個(gè)時(shí)期藝術(shù)的發(fā)展確實(shí)相當(dāng)卓越，肖邦、李斯特、莫扎特都是當(dāng)時(shí)的杰出人物，流傳至今的法國(guó)古典家具風(fēng)格主要也形成于此時(shí)，這種風(fēng)格至今依然經(jīng)得起審美的考驗(yàn)。正是在那時(shí)，法國(guó)開(kāi)始成為歐洲的時(shí)尚中心，法國(guó)特別是巴黎的時(shí)尚之都地位由此奠定。

法國(guó)家具真正成為歐洲明星是從路易十四時(shí)期開(kāi)始的。那時(shí)隨著東西方的通航和商貿(mào)往來(lái)，歐洲人意識(shí)到來(lái)自東方尤其是中國(guó)的油漆工藝是全歐洲都無(wú)法比擬的，于是產(chǎn)生一種怪現(xiàn)象，法國(guó)人把家具的款式做好，用船運(yùn)到中國(guó)來(lái)進(jìn)行表面的面漆拋光上色處理，再返回法國(guó)，歷時(shí)1年多，成為上流社會(huì)的珍品，當(dāng)然價(jià)格也不菲。在此之后的法國(guó)家具業(yè)，慢慢學(xué)會(huì)了中國(guó)的油漆技術(shù)，從路易十六時(shí)期開(kāi)始，已經(jīng)很少出現(xiàn)家具再運(yùn)到中國(guó)加工的情況了。而櫻桃木也從那時(shí)起成為法國(guó)家具的主要材料，直至現(xiàn)代。

洛可可風(fēng)格家具于8世紀(jì)30年代逐漸代替了巴洛克風(fēng)格。洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步將優(yōu)美的藝術(shù)造型與功能的舒適效果巧妙地結(jié)合在一起，形成完美的工藝作品。洛可可風(fēng)格家具通常以優(yōu)美的曲線框架，配以織錦緞，并用珍木貼片、表面鍍金裝飾，使得這時(shí)期的家具不僅在視覺(jué)上形成極端華貴的整體感覺(jué)，而且在實(shí)用和裝飾效果的配合上也達(dá)到了空前完美的程度。

來(lái)自法國(guó)的洛可可風(fēng)格不僅在法國(guó)古典家具的歷史中占有重要地位，也是最被現(xiàn)代人推崇的一種風(fēng)格。而洛可可風(fēng)格更加帶有女性的柔美，最明顯的特點(diǎn)就是以芭蕾舞為原型的椅子腿，你可以看到那種秀氣和高雅，那種融于家具之中的韻律美。而路易十六時(shí)期已經(jīng)摒棄了過(guò)去的繁雜，把家具的曲線變成了直線，只留下了凹槽設(shè)計(jì)。到了新古典時(shí)期，連凹槽也省去了，留下的就是直線條。洛可可風(fēng)格是最能代表法國(guó)古典家具的一種風(fēng)格，受到了全世界人們的認(rèn)可和推崇。

現(xiàn)代的法式家具，通常我們遇到的只有兩種，一種是傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)、傳統(tǒng)的工藝，第二種是現(xiàn)代的、設(shè)計(jì)感極強(qiáng)的，并且在材料上推陳出新的以菲利普斯塔克為代表的設(shè)計(jì)。發(fā)明家、創(chuàng)造者、建筑師、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)總監(jiān)，這些頭銜都是屬于菲利普斯塔克的，除此之外，菲利普斯塔克更是當(dāng)之無(wú)愧的法國(guó)設(shè)計(jì)界文藝復(fù)興的領(lǐng)軍人物。他最具代表性的幽靈椅也是現(xiàn)代法式家具的代表之作，這把著名的“Ghost幽靈椅”就是法式的經(jīng)典造型加上顛覆傳統(tǒng)的透明材質(zhì)，搭配無(wú)色或是彩色的創(chuàng)新，這樣的打散和重組成就了“幽靈椅”作為法式新復(fù)古的代表。這款椅子的通體透明所顯現(xiàn)的靈動(dòng)之美，使其可輕盈地游走于現(xiàn)代與古典之間。用菲利普斯塔克自己的話來(lái)說(shuō)，這款椅子太有個(gè)性，無(wú)論是什么樣的空間，它永遠(yuǎn)是主角。但從某種意義上講，它又太沒(méi)有個(gè)性，因?yàn)樗梢院椭C地融入任何空間。

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